看音乐剧《唐璜》·2 | 我们是否都愿只为爱而活

更新时间：2025-07-07 16:51  浏览量：1

时隔一年又见到Gian，又说一次再见，想念之下翻出《唐璜》来看，又有了许多与一年之前不同的感受。

之前我说唐璜不是空虚的，回过头一看，在遇见真爱前，他所作所为的一切，恰恰是没有理想与目的时才会有的表现：享乐可以作为奖赏，但不能作为人生的终极追求。耽溺于女人与美酒，不论是女子的爱、友人和父亲的劝诫都一概不理，将他人真心不以为意地当作玩物——只有没有目标的、空虚的人才会如此。在乎自己的人往往不会放任自己无所事事。

而爱让他找到了生命中的重点，一样在乎的东西，而人在意的事物总是他们的软肋。发现了爱的滋味的唐璜不愿让玛丽亚曾经的婚约者受伤，也懂得了人性，于是在赢得决斗后并未像往常一样将对手杀死，这也让他在拉斐尔剑下丧命。

此刻我们可以说，骑士的诅咒一字不差地应验——常看到有人不解，说骑士以爱为诅咒，这怎么会是一种惩罚？恰恰相反，当我们懂得一样东西的好，便会拼尽全力想要把它留在身边久一点。

唐璜的生命是他为爱支付的代价，为爱失去生命则是惩罚本身：而最残忍的，莫过于知晓但无法拥有，才能、财富如是，爱也如是。

世界上不缺以爱为题、以死亡做结尾的文艺作品，如《罗密欧与朱丽叶》，如《星幻》，东方的《梁山伯与祝英台》，但唐璜显然与后两者相去甚远。整个故事的基调结合法式的浪漫（*尽管它其实是加拿大音乐剧）和西班牙式的热情，这也让它的发展快得像一团火，你还未来得及理清中间发生了什么，故事便已经奔向结局。

节奏过快，以至于观众还没有搞清楚唐璜为什么爱上玛丽亚就已经结束，以至于被评论为“法剧特色”——歌好听，非得谈个恋爱，剧情几乎没有。对这几点我80％赞同，但要将它的剧情薄弱等同于内涵上没有可供挖掘的地方，则未免有失偏颇：事实上唐璜这个形象本身背后所蕴含的，就已经极为丰富。

人物形象和剧情梗概蓝本部分来自于亚历山德罗·巴里科的《唐璜》的故事，其历史原型之一为历史上的冒险家、风流浪子贾科莫·卡萨诺瓦，拜伦、莫扎特、莫里哀等诸多巨匠都曾创作与他相关的作品……现代唐璜的定义是一个好色徒，他要占有最大多数的女人的肉体来满足他的男性虚荣感。

另外一些叙述中，也见到了唐璜其实只不过是个真心喜欢每个他诱惑过的女性的男人，能见到每个女性真正美丽之处与内在的价值是他的天赋（明显可见后者是源自卡萨诺瓦的历史形象）——后者中，以加缪的形容让人尤为印象深刻：在《西西弗神话》中，加缪表达了自己的观点，唐璜的爱情每次都是全身心投入，他爱每一个他爱上的女人。加缪认为唐璜是爱情至上者，而音乐剧中的唐璜恰恰相反，在明白爱情的含义前可以说是个自我中心的人。

不论是哪一种，这个风流浪子的形象都已经深深扎根人们心中，以至于成为诸多关乎冒险、爱情与自我探索的故事经久不衰的选题。而身为一个普通人，我想我们既不会像剧版唐璜那样冷酷、也没有时时冒险的不羁，即使明白怎样爱、爱上谁、如何去爱、爱多久全然不由我们自己控制，但我们仍然唯有像剧中的唐·卡洛斯一样笃信：Yo quiero, vivir solamente de amor（我付出爱，此生愿只为爱而活）。