为什么很多电影中会有绝地反击的情节？
更新时间：2025-11-21 03:03 浏览量：2
很多电影中有绝地反击的情节，不管是犯罪片还是爱情片，亦或是战争片，都有绝地反击的情节。为什么会这样设置？
倘若电影中的情节比较简单，总是平铺直叙，就不会吸引观众的注意，甚至很多观众在观看的过程中睡着了。电影情节会借鉴戏剧情节，具有尖锐的矛盾冲突，而不会总是平淡叙述。或者说，电影是戏剧的一种展现方式。戏剧中的各种矛盾冲突，电影中都应该具备。戏剧会有激烈的矛盾冲突，吸引观众观看，不然就不叫戏剧。电影也是如此，借鉴了戏剧的矛盾冲突手法，会在情节中展现各种矛盾冲突，吸引观众的注意。很多电影都要吸引观众的眼球，从一开始就要设置惊心动魄的情节。不是主人公被人追杀，就是要跳下悬崖，或者有了浪漫的一夜情、战场上激烈的搏杀等等。一般来说，导演会设置一些绝地反击的情节，就是主人公刚开始的时候是失败的，后来经过个人的努力，或者组建团队，或者获得了权力或资本的支持，最终大获全胜。设置这样的情节能够获得很多观众的认可。主要还是获得观众的同情，进而让他们产生强烈的移情效应。观众同情片中的主人公，就要跟着主人公一起“经历”冒险的过程，甚至主人公成了孤胆英雄，观众更会对他们产生同情。情节方面不允许平铺直叙，主要还是受了商业电影的影响，很多电影都转向商业化，接受资本的运作，走向市场之后，就必须吸引大量的观众，不然就不能赚钱。商业电影是直奔赚钱而去的，并不是为了展现所谓的电影艺术。商业电影导演首先要考虑怎样吸引观众，怎样获得观众的移情效果，让观众同情片中的主人公，进而让观众认为主人公的历险是值得的，主人公的绝地反击是痛快的。
倘若在战争中，一群人进行搏杀，打退了敌军，还杀死了很多敌军，那么这一群人并不一定能获得观众的认可，因为观众更喜欢那些孤胆英雄。虽然一群人能够获得英雄的称号，观众也能够完全看到他们的英雄行为，对他们产生了羡慕的心理，甚至敬仰他们，但比起孤胆英雄来，观众的情绪更容易转移到孤胆英雄身上，而且认为孤胆英雄是绝对的英雄。当孤胆英雄开始遇难的时候，很多观众为之唏嘘落泪。而当孤胆英雄奋起反击的时候，很多观众拍手叫好。这种情绪的转移是很自然的，因为观众在观看电影的过程中，已经把主观自我代入到电影中，跟着电影中的主人公一起“经历”一些事件。也就是观众把主观自我化身为电影中的主人公，跟着主人公一起“经历”。倘若主人公的经历比较平淡，没有大起大落，也没有任何矛盾冲突，那么观众就有可能昏昏欲睡，而主人公的经历比较复杂，充满了各种各样的矛盾冲突，而且搞了绝地反击，就很可能吸引观众的注意力，甚至观众把自己等同于主人公。认为自己跟主人公一起反击，打倒恶势力，最终维护了公平和正义。人的心理发展往往是这样，受到抑制的时候，感觉郁郁不得志，而伸展开来之后，就会感觉非常痛快，甚至看什么都觉得很痛快，看什么都觉得很漂亮，看什么都觉得顺心如意。
导演抓住了观众这种心理，就会让片中的主人公暂时受到打击，经历各种磨难和挫折，观众的情绪也会跟着主人公的经历而变化，仿佛自己经历了一般。而当片中的主人公出现转机的时候，或者说他们要和命运搏斗，要自己或组建团队，一起反击，共同对抗恶势力，而在对抗的过程中，虽然也有牺牲，但英雄人物打不死，最终会大获全胜。如此一来，观众的情绪由原来的低落转为高涨，进而感觉非常痛快。因为刚开始的时候，电影中的主人公处境并不好，处处受到排挤和打压，甚至被关进了监狱。就像《肖申克的救赎》一样，主人公被关进监狱，最终越狱成功，以至于催生了很多关于越狱主题的电影或电视剧产生。不管是犯罪片还是爱情片，抑或是战斗片，都有绝地反击的人物形象。犯罪嫌疑人当然好说，不是被误解的罪犯绝地反击，就是被误解的警察绝地反击。被误解的主人公绝地反击，最终夺回真爱，暴露事情真相，战争片中被打败的一方反思整个战局，最终结合各种力量，打了漂亮的翻身仗。还有金融战里面的主人公，负债累累，最终通过自己的操作变成亿万富翁，实现了很多人的发财梦，本身就可以让人无比羡慕。
即便是科幻片，也仍然会有绝地反击的情节。一般都是主人公遭受误解，甚至被关进监狱，被流放到别的星球，最终主人公会在流放之地组建自己的团队，实现绝地反击，其实就是和西方古典戏剧中王子夺回王位的故事有关系，行动元是一致的，当然会吸引很多观众的注意力。人性就是这样的，往往会同情弱者。当作者处于危难时期的时候，观众为之唏嘘落泪，当弱者绝地反击的时候，观众感觉血脉喷张，非常痛快。而当弱者反击成功，变成强者的时候，观众就感觉自己变成了强者，进而感觉电影拍的很好，其实只是导演和编剧耍了手段，糊弄了观众。或者说让观众的情绪暂时受到压抑，最终让观众的情绪得以释放，就会给观众造成一种错觉，让观众以为电影拍得很好。现实生活中的绝地反击现象并不多，大多都被困难打倒，甚至很多人都不去主动挑战困难，因为他们知道无法战胜困难，只专注于自己蝇营狗苟的生活。电影是来源于生活的艺术，但很多导演和编剧只是专注于商业元素，专注有吸引人的元素，就弄得很多电影同质化现象严重，并不一定能体现真正的电影艺术。在电影中设计绝地反击的孤胆英雄形象，本身就是吸引人的元素，也容易获得观众的同情，进而让观众产生强烈的移情效应。其实现实中没有那么多绝地反击的现象，怎么说都是一种对现实的变形，或者说导演和编剧按照一定的故事模型来编电影，大大失真，只是迎合观众的心理需求，当然也就搞了商业化运作。这种绝地反击的情节注重光影的效果，却忽视了情节方面的漏洞，忽视了同质化现象严重的问题，当然就不是好电影了。
投入电影的资本需要迅速升值，就需要导演和编剧按照市场规律来编造电影，甚至为了吸引观众而改动情节，随便塞入一些人物形象。这样的创作有为电影艺术的规律，却可以大行其道，主要还是资本说了算，也就没有什么创作的底线了。当人们在看到电影中绝地反击的英雄，就不要为之倾倒了，只不过是导演和编剧按照一定的套路设计的罢了，可以看一看没有绝地反击情节的电影，似乎更加新鲜，感受更丰富一些，而不会被导演和编剧利用情绪和情感，也不至于被牵着鼻子走。