啊？《中国唱将》收官四进三，音乐剧登顶流行？唱流行的全淘汰？

更新时间：2026-01-25 10:59  浏览量：16

粉丝提问：《中国唱将》收官三位流行唱将已经诞生，如何评价？

答：令人瞠目结舌，流行的全部淘汰，音乐剧、创作类古风全晋级。《中国好声音》三十二强梁凡、以及音乐剧李炜铃晋级

《中国唱将》迎来了四进三，也就是最终所谓九位中国唱将，流行名单已经公布。不出意外结果出现了令人非常无语的一幕：

在流行唱法之中，演唱流行曲目、流行唱法的王凯琪、刘雅妮被双双淘汰。最终王凯琪先被淘汰，后投票复活。刘雅妮直接淘汰。在流行唱法之中，演唱和流行八竿子打不着的音乐剧曲目的李炜铃，演唱古风作曲类作品的梁凡，双双晋级。

为什么流行唱法的晋级者，反而是音乐剧和古风原创性歌手？为什么流行唱法沦为了一个不唱流行的比赛？音乐剧唱法就是音乐剧，以极为小众的音乐奖硬塞给流行拿冠军，个人认为是对所有流行唱法学子的不尊重。

为什么唱功比赛，会不去比拼唱功？反而是一些我们看不懂的东西？答案就在于细节之中——

李炜铃第一名演唱细节有两点：

1：三宝老师的站队。注意：三宝老师，是一个非常重要的信息。三宝毕业于中音，创造了《暗香》、《不见不散》、《钢的琴》这样的经典作品。他在学院派之中的地位是非非常高的。他的作品不是你想唱就能唱的，是你需要去获得他的作曲授权，才能在这种综艺节目上去演唱。而李炜铃已经不是第一次演唱三宝老师的作品。

2：中国爱乐乐团，这是全中国最顶尖的现场乐团。包含了半个中国顶级学院派的天才。全中国最好的弦乐乐团，就是中国爱乐乐团。每一个音乐学院的器乐天才都需要挤破脑袋才能在爱乐乐团之中获得一席之地。但是爱乐乐团同样也服务了给其他的学院，所以并不能说明什么。

那么整体的清晰了：李炜铃和三宝老师，顶着这层关系，大半个学院派都得点头，李炜铃的演唱，对于评委们而言，印象分如果上限是100分，那么李炜铃会被打上80分以上。个人认为，李炜铃在四进三拿出，三宝老师的作曲授权，已经说明了很多问题。

说点别的，这里我们再度强调一下：2008年，通俗唱法被取消，全面更名为流行唱法。所以中国是不存在什么通俗唱法，代表人物就是姚贝娜——她做到了让流行全面杀死通俗的完美音乐美感和唱功。而这种更迭，却并不彻底——音乐剧作品，依旧坚持着所谓的美声通俗化。但是他本质更像是一种：类似于话剧对于电影、电视剧的小众赛道弥补。无法具有流行的传播力效果。甚至于是因为美声标准和编制已经满人之后，给新人培养的一种学术方向。

这种去人少的地方，获得编制其实在学院派之中是非常常见的，比如说：谭晶。谭晶当年就是因为演唱民族唱法的人强了，青歌赛她选择了通俗唱法。

所以音乐剧赛道，其实和流行音乐是没有任何关系的。他更像是话剧类型的音乐剧定位，本身就是一个非常非常小众的定位，定位高雅，但市场化严重不足。不面向大众，就意味着需要排资论辈。不面向大众，请问你叫什么流行？流行的基本含义就是：面向大众，大众化的选择。所以个人是极度不认同将一个音乐剧作品放在流行唱法族的冠军。

颇有一种”为了一碟醋包了一顿饺子“的感觉。

我们来看梁凡，梁凡演唱《愿做人间逍遥客》，原创功能性作品。类型：创作型歌手。曲风：所谓的小众古风。

曾经是《中国好声音》2023年薛之谦组的成员，约莫2023年全国三十二强左右。薛之谦为《中国唱将》的导师。而梁凡和薛之谦曾经是导师学员的关系。

我们并不能判断梁凡的晋级是否和薛之谦有关，但梁凡的确存在一层关系，同时还是印象分的问题。毕竟，江湖不是打打杀杀，也不是公平竞争，而是人情世故。印象分上，不论是李炜铃还是梁凡都是远远比王凯琪和刘雅妮要高得多的。

他的唱功是走向了民谣、古风的小众定位，以表达作曲和编曲的想象空间为逻辑。这种歌手的定位是：创作型歌手，并不是唱功型歌手。他的高音在E4、F4左右，调式、音域上都不具备任何优势。强弱对比的思考还是集中在作曲上，整体上梁凡的音乐实力是有的，但是偏向于作曲学、和声学的定位，以及作词。并不符合一个声乐竞技的节目。

但是梁凡是一路绿灯往上最终拿到《中国唱将》我能想到唯一的解释就是——《中国唱将》需要懂一点作曲。

个人为这三位获得所谓”中国唱将“认证的歌手之中，只有王凯琪的唱功是合格的，王凯琪是一个唱功型女歌手。是唯一一个个人为面前能够称为流行音乐职业歌手的女歌手，在唱功领域可以吊打李炜铃和梁凡。

但值得注意的是亲，王凯琪也是在《中国好声音》之中获得了汪峰组的亚军，这个实力是非常强的。相比于梁凡的2023年三十二强来说，汪峰组的亚军含金量在声乐唱功上，是高出好多个档次。

那么问题来了：我们是不是可以这样理解——《中国好声音》的三十二强晋级了，八强缺淘汰了？如果我们将这三个歌手放在《中国好声音》的标准之下，你们他们的排名会怎样嘛？我们可以大胆的推测一下，毕竟《中国好声音》是一位声乐竞技非常明显的节目，唱功就是一切。而且曲风的集中度是100%的流行音乐，而不是所谓的鱼龙混杂，好听就是好听，不存在所谓的学院派功能性。

按照《中国好声音》的比赛标准，我们将本期四个歌手进行排名的话应该是这样的：

第一名：王凯琪。B4的质量非常高，虽然整体的音域不高，但是B4密集咬字的质量几乎可以达到顶级职业歌手的表达。编曲、咬字、律动、细节都是非常完美的。放在《中国好声音》的2020年之后的三届之内，是冠军的有利竞争者。主要是曲风坚持流行。在《中国唱将》的赛制之中，王凯琪是唯一一个从头走到的人，也是流行音乐的独苗。

第二名：刘雅妮。刘雅妮这个孩子她的声音非常干净，但是细节严重不足，律动、咬字都存在偏差。但是曲风是对的，还是流行音乐，是《中国好声音》的主流认同曲风。

第三名：梁凡。古风音乐在《中国好声音》的市场，就是一个极低极低的印象分，因为不够流行。流行之中，不要搞教育，不要搞假大空的所谓风向标。只关乎于流行是否好听是否有个人生活气息，是否亲近。观众是来听歌的，不是来听你上课教育的。

第四名：李炜铃——音乐剧在《中国好声音》之内是行不通的。因为是残缺的，音乐奖的冗长学习成本是不可能流行的。管你唱的怎么样。

那么我们会看到，如果以《中国好声音》的标准看待这四个学员，排名恰恰是反过来的。