我们熟悉的茜茜公主在这部德语音乐剧里，成了阴影下的伊丽莎白

更新时间：2026-02-11 08:01  浏览量：4

今年年初在上海文化广场上演的音乐会版音乐剧《伊丽莎白》，其原作可谓迄今为止最成功的德语音乐剧。2014年，该剧首次登陆中国舞台，以原版制作团队，在上海文化广场为沪上观众呈现原汁原味的音乐盛宴。10年后，音乐会版本亦开启中国巡演。本次音乐会版《伊丽莎白》在广州、上海、北京、苏州四地的演出，是这部享有盛誉的德语音乐剧第三次与中国观众见面。 在音乐会版本中，舞台布景无限接近于空场，只有一个可以攀登的门静静矗立在舞台中央，灯光也以大范围的环境渲染光，以及富有打击乐感的闪光为主。制作团队似乎刻意削减了上海文化广场舞台的纵深。观众始终会将视觉重心落在乐团之上。那扇充满象征意义，时而是秋千架，时而是相框，时而是微缩的傀儡剧舞台，时而象征着主人公人生关键节点的门，就卡在乐团中间，仿佛正如海绵一般吮吸着音乐。

《伊丽莎白》的真正主题，却正是通过女主人公与死神的共舞，勘探一个时代的沉沦与没落。一些可怖的危险因素已然潜藏于此：舞台上激进的德意志民族主义者，高举右臂，行起罗马式军礼，即后来臭名昭著的纳粹礼。灯光瞬间狞烈，变得充满侵略性。 这不是一部舒适宜人的作品，它的声色有时像石子一般坚硬，却有足够深邃的问题意识，越过伊丽莎白的个人悲剧，让我们得见一 个如亚特兰蒂斯大陆般沉没的昨日世界：它曾如此华丽，满缀的流苏如同鲸须般茂盛，如今却只剩下墓碑上的青苔，与每日凝结的露水。